① 青春期撞上更年期中颖子的扮演者是谁

姓名：盖然
身份：艺术家、演员、词曲作家
籍贯：山东青岛
住址：北京

盖然
出生年份：1983年
星座：巨蟹座
生肖：猪
民族：汉族
身高：169cm
体重：48kg
毕业院校：中央戏剧学院2002级表演系本科
专业：戏剧表演
特长及爱好：音乐、钢琴、舞蹈、吉他
语言：普通话、英语

② 盖然的《如梦令》 歌词

02 如梦令
演唱：盖然
作曲：盖然
作词：盖然 张于成 云中
昨晚做了一个梦，
梦见头上长满了虫。
虫在发丝间蠕动，
身体却一动不动。
昨晚遇见一个人，
带我去一个安静的地方。
我打开一扇门，
那里的安静刺穿耳膜。
昨晚一只狗死了，
没有人伤心。
它躺在冰冷的地上，
积雪把它覆盖。
从昨晚到现在，
从现在到无处不在。
这里很奇怪，
没有人会爱。
隔壁传出一声尖叫，
他们在做一种游戏。
一个人被木头门抬了出去，
再也没有回来。
那边有一个部落，
里面正发生着战争。
他们堆起石头，
要绞死一个女人。
一群人在打架，
为了一个漂亮的女人。
女人穿上最美的衣裳，
站在中间一动不动。
从昨晚到现在，
从现在到无处不在。
这里很奇怪，
没有人会爱。

http://music..com/song/14744564

③ 谁有盖然饰演王心颖的剧照

④ 盖然的介绍

盖然，1983年出生山东青岛，毕业于中央戏剧学院2002级表演系本科，代表作品有《青春期撞上更年期》。

⑤ 那年花开月正圆全体演员表。她是谁 还演过什么

吴家东院女管事张妈——盖然
1983年出生山东青岛，毕业于中央戏剧学院2002级表演系本科，代表作品有《青春期撞上更年期》。
参演话剧 《圆明园》饰：圆明（2006年7月14日至8月5日 ）《眼皮里摘下的梅花》《怕你听了崩溃》《感官世界》《几何》《鸳鸯谱》饰：谈氏《敦煌》饰：程佛儿 《真核》《三毛钱歌剧》饰：皮彻姆夫人 《野草尖叫蓝靛厂》饰：画家 《基尔凯阔儿药丸》

参演电影 《三十以后》饰：苏点点 《花街欢乐坊》饰：双玉

参演电视剧《如梦年华》饰：薛莲莲 《爱是一颗幸福的子弹》饰：尔冬 《青春期撞上更年期》饰：王心颖

⑥ 盖然的《生死牌》 歌词

05 生死牌
演唱：盖然
作曲：盖然
作词：盖然 张于成 云中
就在那一刹那，
生与死擦身而过。
窗帘散在地上，
一半是阴影，一半是光亮。
就在那一刹那，
其实并不遥远，其实只有一步。
雨水飞在空中，
一半是冷漠，一半是柔情。
如此简单，从这边到那边，
就到了另一个世界。
声音飘在上空，
一半是拒绝，一半是希望。
如此简单，从这边到那边，
我觉得恐慌。
脚步踏在路上，
一半是生活，一半是死亡。

http://music..com/song/14744585

⑦ 青春期撞上更年期王心颖扮演者是谁啊

叫盖然，毕业于中央戏剧学院2002级表演系本科
是青岛的一位大美女哦~~~

⑧ 急求！！《青春期撞上更年期》里的扮演王心颖的盖然的个人信息是什么急求！！

女，27岁，化妆师 王心颖自小就争强好胜，，从小到大不管干什么都要拔尖！剧组里邂逅苗知喻个人有了感情，苗知喻事事认真负责，对家人孝顺对朋友义气

⑨ 几年前的青春剧

我看过，是《如梦年华》，女主角是盖然演的薛莲莲，片尾曲也叫《如梦年华》，歌词：多彩的世界里走来了你我他,我们快要长大,正是如梦年华。人生都有不等式,不是减来就是加,就是加。人生多像七彩霞,不是诗来就是画,就是画。

⑩ 盖然的作品

《圆明园》饰：圆明（2006年7月14日至8月5日 演出地点：国家话剧院东方先锋剧场）
《眼皮里摘下的梅花》饰：白蒂娜；编剧（2006年12月6日至16日 演出地点：国家话剧院东方先锋剧场）
《怕你听了崩溃》饰：女演员
《感官世界》
《几何》（2009年 演出地点：朝阳九个剧场<后SARS剧场>）
《鸳鸯谱》饰：谈氏
《敦煌》饰：程佛儿（2007年 演出地点：保利剧院）
《真核》（音乐剧 2008年 演出地点：北京人艺）
《三毛钱歌剧》饰：皮彻姆夫人
《野草尖叫蓝靛厂》饰：画家
《基尔凯阔儿药丸》（2009年9月19至24日于Nyaveny剧院首演六场） 《三十以后》饰：苏点点
《花街欢乐坊》饰：双玉 《如梦年华》饰：薛莲莲
《爱是一颗幸福的子弹》饰：尔冬
《青春期撞上更年期》饰：王心颖 当流行都不流行了，当货架上摆放的都是同一张塑料脸，当摇滚只是披着件“真实”牌羊毛衫的大尾巴狼，当偶像比听众还要多的时候，盖然带着她的《生死牌》专辑，以最平常和桀骜不驯的姿态登场了。
该专辑大部分作品由盖然作词，作曲，演唱。于2009年开始工作，由 “猛犸唱片”投资生产，唱片制作班底强大，陆续在丹麦和北京完成录制。诗人云中、艺术家 John Henry和Jette夫人直接关心和指导她的创作。这张专辑同时也是诗人云中和盖然教学相长的实验性成果，很多有价值的亮点值得研究探讨。
生死牌，翻过来是生，翻过去是死。生和死是简单的，而面对生活和面对死亡是复杂的。盖然通过《生死牌》一张专辑，讲述了自己对生死问题的独到体验。极端挣扎后带来的真实声音终于在此面对了自己的无知、可怜与勇敢。她说：“我面对生存的渴望比整个世界都大。”是什么能让一个二十多岁的姑娘对生死那么敏感呢？整个专辑给了我们穷尽所有想象力都不可能想到的回答。
这张唱片由十一首歌构成，与其说歌，不如说是像盖然本人的经历。从小就受父母影响而热爱音乐的盖然，经过了一段很漫长的追梦之路，才真正找到了属于自己的音乐定位。少年时学习钢琴和声乐，后入中央戏剧学院学习表演。2006年起参加实验戏剧的演出活动，在多部戏剧中担任重要角色。2009年赴欧洲从事剧场交流和现当代跨媒体艺术的实践…这样的经历是令人害怕的，又是令人极度好奇的。用盖然的话说：“这种经历，是我的，又不是我的。与我同龄的也许体会得比我更深，与我年龄有别的不是鄙视、可怜，就是望而生畏。生活需要我们面对，而我心里有光。”
盖然称自己的音乐为“自留地里的音乐”，所谓音乐自留地，就是远离商业的尘嚣，不钻入数字时代的圈套，不搅和纷纭的、令人身心疲惫的种种概念、观念。音乐立足于独立的个性和独立的土壤，并不是关起门来自产自销，而是与同样富足的，有独立资格的耕耘者分享、共享。
她的音乐跟流行无关，跟观念无关，跟有过的，没有过的都无关，它只跟她的生活有关。所以她肯定不是流行音乐人，也不是木偶，塑料人，也不是在观念笼罩下的艺术家，她只不过是一个老老实实的音乐女工。所谓音乐女工，关键不在于匠人的技艺，而是用音乐去生活，去表达，去恋爱，去面对死亡。把各个器官拉回到原初状态，去到身体里最干净的地方，聆听生命。我们可以在她的音乐中留神听到不一样的脚步，春花落地的声音，通灵的知觉，曾经看见的被听到了，曾经闻到的被听到了，曾经触摸到的也被听到了。音乐女工的园艺是一种音乐人生的艺术。
盖然的歌唱方式惊心动魄，闻所未闻，让我们的耳朵逃离陈旧的审美体验，进入新的审美世界。我必须实话实说，当你第一次听到这样的歌声时，会被她震惊、吓倒，甚至有可能嗤之以鼻。但是，你一定会惊讶的发现，这种在传统观念中认为不是唱歌的歌声，会让你忍不住的反复聆听，进入全新的审美魔障。
《生死牌》，这样一张令人哭笑不得的专辑，让人对它说什么好呢？它在明喻些什么？暗喻些什么？它到底是在破坏歌唱，还是拯救歌唱？《生死牌》，谁敢来翻？各位，抛掉您那些既成的概念，让我们的耳朵尝尝鲜吧！