Ⅰ 索尔之子的影片评价

该片的特别之处在于，它并没有刻意交待和渲染二战集中营的历史背景，甚至，它在有意地运用虚焦等手段来弱化人物所处的背景环境，而始终把目光聚焦在主人公索尔身上。该片用胶片拍摄并且没有转化成数码版，昏黄色调的影像画面和虚实结合的镜头语言，以及强化索尔个人的特别视角，在视觉上一开始就让观众眼前一亮。该片无论是情绪丰富的配乐，还是里面混杂的各国语言、囚犯痛苦的哀嚎、军官强硬的怒吼或是环境中的炮火声、甚至特遣队劳作时洗刷地板的唰唰声，都强化了听觉在影片中的作用。该片在电影视听语言和表现手法上让人印象深刻，形式感浓重并极具艺术气息。（网易娱乐评）
导演另辟蹊径，用近景跟踪拍摄的方式，极为精准地营造了集中营地狱般的环境与无辜个体的挣扎。（网易娱乐评）
该片努力呈现了死亡典礼和死亡工厂的对比、仪式和机械的对比、祷告与吵杂的对比。当没有了任何希望的时候，在这个地狱的最底层，索尔心中的声音告诉他：你必须活下去，完成这个对你来说充满意义的行为，这是一种属于人类的、绵延已久的、神圣的意义。这种行为处在所有人类和所有宗教的起点，那就是——祭拜死者。（戛纳电影节评）
身兼导演和编剧的拉斯洛·杰莱斯没有像其他的同类的电影，把人物夸张，故事化和英雄主义化，而是选择了一个微观世界作为切入点。该片是用35mm胶卷拍摄，为阴暗的室内场景提供了多种层次。在4X3 比例的几乎正方形的银幕规格下，空间被压缩了，加强了集中营的封闭感，也推出了主角的形象，除了主角的视角外，在他周围发生的事情也变得很模糊。该片只有衬托画面的配音，没有背景音乐， 对白也很少，整部片子全靠画面和主角的演技传达。镜头的运行特别灵活，有很多跟拍和长镜头。（新浪娱乐评） 或许受于文化历史隔阂的限制，在人性的刻画上让人寻求不到充分的共情，终归在情感的传达上略逊一筹。（网易娱乐评）

Ⅱ 《索尔之子》的结局什么意思

索尔和同伴们的悲惨结局，但最后的场景依旧震撼人心。索尔在临死前的微笑被赋回予了太多的价值和意义。答影片末尾那个看似日耳曼血统的金发孩子（波兰人）活生生出现在他的视野中时，索尔的脸上第一次浮现微笑。也就是在这里，摄影机视点第一次从索尔身上移开，我们跟随着这个金发孩子的行动，洞悉了故事真正的结局。信仰不过是人们的执念，一切终将归于尘土。

Ⅲ 索尔之子结局什么意思

索尔复和同伴们的悲惨结局制，但最后的场景依旧震撼人心。索尔在临死前的微笑被赋予了太多的价值和意义。《索尔之子》为我们揭开的，是人类文明历史上最丑陋的一个疮疤。如果总是好了伤疤忘了疼，那终有一天，我们将遍体鳞伤。有些伤痛，不应忘记；有些历史，值得铭记。
《索尔之子》是由Ad Vitam发行的一部剧情电影。 该片由拉斯洛·杰莱斯执导，Géza Röhrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。

《索尔之子》讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。

Ⅳ 《索尔之子》 别人不是说他没有儿子吗

《索尔之子》是由Ad Vitam发行的一部剧情电影。[1] 该片由拉斯洛·杰莱斯执导，Géza Röhrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。[2]
该片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。[3]
该片于2015年5月15日在法国上映，该片获得第68届戛纳电影节评审团大奖。
该片讲述身为纳粹集中营“特遣队”队员的犹太人索尔（Géza Röhrig饰），是一名被迫负责处理死尸的囚犯，某日在例行清理毒气室遇难者尸体的过程中，发现了自己“儿子”的遗体，他从此改变了苟且度日的生活，做出了人生中最大胆的决定——拼死夺回“儿子”的尸体，并找到一位犹太牧师为“儿子”下葬。[

Ⅳ 索尔之子的介绍

《索尔之子》是由Ad Vitam发行的一部剧情电影。1该片由拉斯洛·杰莱斯执导，Géza Röhrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。2该片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。3该片于2015年5月15日在法国上映，该片获得第68届戛纳电影节评审团大奖。

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作品相关简介：

《索尔之子》是由AdVitam发行的一部剧情电影。该片由拉斯洛·杰莱斯执导，GézaRöhrig、'Kecske'MolnárLevente、UrsRechn等主演。

该片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。该片于2015年5月15日在法国上映，该片获得第68届戛纳电影节评审团大奖。

Ⅶ 如何评价匈牙利影片《索尔之子》

本片的导演，拉斯洛•杰莱斯是认同这虚的重要性的，不然也不会拍这样一部电影。他甚至在上面所说的争议点上，有自己情绪的倾向性，虽然没有表达在影片中；他是认为在奥斯维辛，谈“生”（实实在在的生）是残酷的，残忍的，“不对”的。然而许多表现犹太人这场灾难的电影，非常具有影响力的几部，却都是在谈生——辛德勒的名单、钢琴家、美丽人生等等。拉斯洛想做的，是拍“死”，一切都是“死”。特遣队员们，包括索尔，他们的求生经历，都是在一片“死”中度过的，可以说镜头的真正落脚点，不是带着死气实则暂时活生生的索尔的脸颊，而是虚焦中的那些东西：毒气室、解剖室、尸体、骨灰堆等等等等。小伙伴们如果知道这句话，看完电影肯定会想起来“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”。是野蛮的，这是定论。意淫一下如今的创作者们，在舒适的环境中一厢情愿的模拟浩劫的一切，就更加确定这种野蛮了。然而肥哥的观点却是，这种野蛮，如果不纯粹是商业化的行为，是需要继续下去的。因为如果说没有了文字、影像等等对灾难的重塑，提醒，人类是会渐渐模糊，甚至忘记的。这种忘记，更加的野蛮。

因为这种野蛮，拉斯洛在本片的融资过程中就遇到了重重阻难。当然，有多少犹太人想要去回忆这场惨痛浩劫，有多少其他人想要看一部辛德勒、浩劫、钢琴家等等影片之外的集中营影片，也是拉斯洛遇到困难的原因之一。虽然拉斯洛有着很好的个人资历——其几部短片在诸大电影节的获奖等等，但题材的问题，注定了这位野心勃勃的长片处女导演在资金上的困难。然而拉斯洛找到了一条好路，既省钱，又有开创性，他让摄影师扛着摄影机一直跟拍暴走的索尔的头部，传统的景深中的内容变得模糊不清，却未减少一点其内容的丰富性，反而有所加强。可以说拉斯洛的这场镜头实验，完成的堪称完美，与电影要讲的故事，想要传达的奥斯维辛集中营的一切，配合的天衣无缝。这种野蛮，也许已经是最好的野蛮了。

Ⅷ 索尔之子

演出了现实社会不同阶层的真实面貌和想法,我已经在《小看影》看完了。这部居然能吸引我一直看下来，可能跟那些情血，情雷 同的真的不一样吧。我不知道为什么很多人会排斥，我个人感觉还可以，轻松飘逸，自然真实的写出了社会层次的分明，底层的生活和顶层的生活形成了鲜明的对比。

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《索尔之子》是由AdVitam发行的一部剧情电影。该片由拉斯洛·杰莱斯执导，GézaRöhrig、'Kecske'MolnárLevente、UrsRechn等主演。该片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。该片于2015年5月15日在法国上映，该片获得第68届戛纳电影节评审团大奖。