春晚节目地位
❶ 央视网络春晚节目单公开，今年的春晚节目有什么特点
不知不觉已接近春节了，每年春节的节目单也是一个大家很关注的话题，近几年来春节的节目越来越多元化，也更加贴近人们的生活，请来了很多新生代的明星。
今年的春晚节目单已经在网络上公开了，那么今年的春节节目单有什么特点呢？
选取明星是这样，中间插播的广告越来越多是这样，这可能是央视哪怕被吐槽很多年，也要坚持办春晚的根本原因。
分析了春晚这么多的改变，对你触动最深的是哪一条呢？
❷ 春晚的由来和意义
1983年，为了适应改革开放的形式和文化领域呈现的活跃氛围以及国人思想解放、振奋激扬的心理态势,中央,电视台制造推出了后来证明是一个重大的文化事件——春节联欢晚会。
年初的这一文化事件就具有了不同寻常的意义，它首先是文化领域自由开放的展现,同时又是纯洁净化文化艺术领域的标识和样板，更为重要的是，一事件选择了一个特殊的时刻——春节这个极具中国传统文化意义的时间区间，这就意味着老百姓就象接受年夜饭一样接受这一文化事件。
举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件,它并不说明1984年以至2002年往后每年都要 ，举办春节联欢晚会，但从20年的历史发展看,春节联欢晚会的确成了一个必然的事件，从文化发展的角度看，中央电视台找到了自己的角色和承载文化发展的新形式，中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。
❸ 春晚节目单
1、歌舞《春来潮颂》表演自者：宋丹丹、张国立、莫文蔚、罗志祥
2、舞蹈《一带一路嘉年华》表演者：俄罗斯莫伊谢耶夫学院舞蹈团
3、相声《生活趣谈》表演者：岳云鹏、孙越
4、歌舞《过年迪斯科》表演者：陈伟霆、张艺兴、董宝石
5、朗诵《爱是桥梁》表演者：白岩松、康辉等
6、小品《婆婆妈妈》表演者：贾玲、张小斐、许君聪等
7、歌舞《春风十万里》表演者：张也、刘涛
8、小品《走过场》表演者：沈腾、马丽、黄才伦等
9、杂技《绽放》表演者：西安战士战旗杂技团
10、小品《风雪饺子情》表演者：贾冰、秦岚、张若昀、沙溢、吴磊
11、歌曲《万里长城永不倒》表演者：成龙
12、歌曲《共同家园》表演者：刘嘉玲、陈坤
中央电视台春节联欢晚会，是中央电视台承办的国家项目，与奥运会开幕式等同。
1983年，央视第一次办春晚的时候这场晚会一开始连名字都没取，眼看着离节目上演还有10天（1983年2月2日前后），才有了“春节联欢晚会”六个字。
节目不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如《综艺大观》、《正大综艺》、《曲苑杂坛》、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。
❹ 春晚的节目都分为几大类
歌舞类节目、语言类节目、戏曲节目、其它类节目（包括魔术、武术、杂技、内特别设计等）。容
1、歌舞类节目
歌舞类节目内容上主旋律歌曲是主导。表演者也多是观众比较熟悉和喜爱的明星。在看惯了这样的节目后，一种全新的表演方式“原生态”歌舞打动了观众，来自全国各地的原生态歌手用风格各异、极具地方色彩和生活气息的歌曲，展现了丰富多彩的传统民间文化
2、语言类节目
语言类节目日趋成熟，不断追求创新。戴志诚表演的相声《妙趣网生》将网络上的流行词语、笑话加入其中，使相声这门古老艺术更具现代性。一些节目中滥用网络语在一定程度上影响了节目的传播效果，但当年的初次尝试，创作者、表演者力求创新的精神是不容否定的。2006年打破了语言类节目由北方人一统天下的局面，既丰富了表现形式，也满足了不同受众的需求。
3、戏曲类节目
戏曲节目还是占有重要的地位，后来，戏曲本身所具有的节奏慢、唱词念白不易懂等特点成为制约其发展的瓶颈，也使得戏曲节目在春晚中的地位不断下降。
❺ 李谷一老师在春晚舞台历史上的地位属于什么地位
前无古人后无来者。至今仍然是春晚的符号。
李谷一老师是春晚的创始骨干演员之一，也是春晚这一品牌的核心打造者之一。如果没有李谷一老师，春晚能否有后来的局面还需打个大大的问号。
在83年第一届春晚舞台上，作为当时最受欢迎的首席歌唱家，李谷一老师独唱了7首歌，另有两首对唱，给观众带来极大的艺术享受和无尽的欢乐。现场观众可谓嗨到极点，不时爆发出热烈的掌声，气氛一时无两。没有煽情，没有造势，观众们都是发自内心地喜爱这位属于自己的歌唱艺术家，从而自然流露出喜悦和赞赏之情。当时的李谷一老师完全是众星所捧之月，说首届春晚是李谷一的春晚也不为过。特别的，李谷一老师在首届春晚演唱了‘禁歌“——乡恋，满足了观众们的强烈期盼，也带来了文艺春天的一丝预兆。总之首届春晚李谷一老师给全国观众留下了永难磨灭的美好记忆，从此春晚的发展势头不可遏制。
第二届春晚李谷一老师仍然是震慑全场的绝对主角，唱了6首歌，其中包括至今还是保留节目的难忘今宵。但是，此后李谷一老师忙于经营轻音乐团，逐渐淡出春晚舞台，这是春晚不可估量的重大损失！再以后，中国社会发生了巨大的变革，种种原因导致本土文艺逐渐衰败，外来垃圾文艺大行其道，短暂的中国文艺黄金期悲催地闭幕了，春晚也每况愈下。因为无论是歌曲创作还是观众的口味都不允许李谷一老师等人再写春晚的辉煌了，只有那首不变的难忘今宵还多由李谷一老师演唱。曾有人说春晚的符号是某位小品演员，但官方人物不容置疑地断言，春晚的符号不是别的，而是难忘今宵！这既是对春晚的庄严解读，也是对李谷一老师在春晚地位的理所应当的肯定！
可见，李谷一老师等人民艺术家的活跃乃春晚之所以兴，李谷一老师等人的沉寂乃春晚之所以败，这后面有很复杂的社会ZZ和文化等方面的原因。但是，无论如何，李谷一老师已经在春晚留下了最美丽的风景，在那个舞台上，她的身影，她的歌声永远印在观众们的心中。
❻ 对比李谷一和赵本山，谁在春晚上的地位实际上更高
春晚如今也算是中国春节的时候传统的节目之一了，也成为了许多家庭过春晚的时候必须要观看的节目。在观看春晚的表演时，许多网友就会发现有一位歌手李谷一似乎经常出现在春晚上进行唱歌，大家也都知道赵本山在之前也是每年都会出现在春晚的舞台上，为大家表演小品的，于是就有网友十分好奇，那么这两个人他们在春晚的舞台上谁的地位更高一些呢？很显然这并没有什么可比较性，毕竟她们一个是歌手，一个是小品演员，要怎么比较呢？
李谷一不仅歌唱得好，人也长得很漂亮，十分的有气质，很多人都认为李谷一带着一股仙气。如今李谷一已经70多岁了，但是从她的外表丝毫看不出来她的年纪。李谷一曾经有过两段婚姻，她跟她的第二任丈夫感情状况非常好，两个人结婚几十年了，但是从来不吵架，十分的恩爱，这种感情状况也是许多人羡慕的。李谷一和她的丈夫还有了一个孩子，是一个女儿，长相和李谷一也十分的相似，十分的美丽，可以说确实是幸福的一家人了。不管是李谷一还是赵本山，都希望这两位老师能够生活的幸福美满，也希望他们能够健健康康地登上春晚，让观众们看到更多的节目，很多网友也送去自己的祝福。
❼ 春晚有什么由来和意义
春晚的由来：
春晚，即中国中央电视台春节联欢晚会（通常简称为央视春晚或春晚）。
1983年适应改革开放的形势和文化领域呈现的活跃氛围以及国人思想解放、振奋激扬的心理态势,中央电视台制造推出了后来证明是一个重大的文化事件——春节联欢晚会。春节联欢晚会一经推出,令全国人民耳目一新,受到普遍的欢迎和称赞。
从春晚的功能而言：在于作为一个电视晚会，它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。如果从春节联欢晚会最初定性考察，它也仅仅是在春节这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活动，就如中国过年的传统中的其他活动一样，春节联欢晚会当然承载着必要的叙事，但这种叙事更多的应该是民间话语，而今天的春节联欢晚会承载了太多的主流意识形态的内容，凸显了更为宏大的叙事功能，这是春节联欢晚会的最初的主创者所始料不及的。
❽ 春晚的节目一般有几种类型
歌舞类节目、语言类节目、戏曲节目、其它类节目（包括魔术、武术、杂技、特别设计等）。
1、歌舞类节目
歌舞类节目内容上主旋律歌曲是主导。表演者也多是观众比较熟悉和喜爱的明星。在看惯了这样的节目后，一种全新的表演方式“原生态”歌舞打动了观众，来自全国各地的原生态歌手用风格各异、极具地方色彩和生活气息的歌曲，展现了丰富多彩的传统民间文化
2、语言类节目
语言类节目日趋成熟，不断追求创新。戴志诚表演的相声《妙趣网生》将网络上的流行词语、笑话加入其中，使相声这门古老艺术更具现代性。一些节目中滥用网络语在一定程度上影响了节目的传播效果，但当年的初次尝试，创作者、表演者力求创新的精神是不容否定的。2006年打破了语言类节目由北方人一统天下的局面，既丰富了表现形式，也满足了不同受众的需求。
3、戏曲类节目
戏曲节目还是占有重要的地位，后来，戏曲本身所具有的节奏慢、唱词念白不易懂等特点成为制约其发展的瓶颈，也使得戏曲节目在春晚中的地位不断下降。尽管创作者们也试图以更丰富的形式吸引观众的眼球，如戏曲小品、戏曲歌舞、戏曲反串等，但终究未能改变戏曲节目日渐衰落的局面。从1991年的春晚开始，戏曲节目逐渐改为联唱，每个剧种的表演没有独立的节目。
4、其它类节目（包括魔术、武术、杂技、特别设计）
随着社会发展，人们的目光也逐渐有了现代意识，不能光从歌曲戏曲中找到看点，而后来，春晚的导演们就设计了各种吸引眼球的节目，比如魔术类，魔术节目一直可以让观众们以好奇心的观念下收看，从而达到意犹未尽的关键，武术类和杂技类展现我国文化艺术，而特别设计可以让观众们大饱眼福，眼前一亮，比如2019年春晚节目《绽放》的水下表演，以及4K超高清转播技术。
(8)春晚节目地位扩展阅读：
春节联欢晚会作为一个历经多年发展的重要文化事件，意义是重大的，影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。晚会承载了主流意识形态的内容，凸显了叙事功能。春节联欢晚会不仅要长久地办下去，而且已经不再是简单的文艺活动，联欢活动。
从总体上说，在30多年的时间里，春晚经历了三个阶段：从20世纪80年代的一枝独秀，独占鳌头，到90年代的在探索中成长壮大，至新世纪的日趋成熟，接受巨大考验。固定的收视时间，相对稳定的节目形态，有助于观众产生收视惯性。
春节联欢晚会历经近30载的积淀，逐渐形成了相对稳定的“春晚模式”，打造了自己独特的文化品牌。虽然饱受争议，但春晚的影响力和潜在的巨大功能并未受到很大冲击。
❾ 春晚节目分为几类
2月6日央视新闻官方微博发布了猴年春晚节目单，共计39个节目，其中语言类节目6个。从节目单可以发现，接近零点时刻由著名歌唱家殷秀梅唱响一曲《光荣》，岳云鹏、孙越的相声节目几经波折最终无缘春晚，唯一的相声节目则是清华博士相声演员李寅飞、李丁。
今年的春晚将由蔡国庆、林依轮、闫妮、沙溢等开场，最终由李谷一与众人唱起《难忘今宵》落幕。值得注意的是节目单中TFBOYS组合改名为加油男孩组合，他们的儿童节目为第五个节目。甄子丹、胡歌、孙楠、杨洋、张杰、刘涛、林心如、梁咏琪、杜淳、蒋欣、马天宇、关晓彤、谭维维、吉克隽逸、平安等艺人都出现在节目单之中。
本次晚会共有5个小品，其中包括冯巩、徐帆搭档的节目《快乐老爸》、孙涛、邵峰合作的节目《放心吧》、乔杉、修睿、娄艺潇的小品《快递小乔》、郭冬临、马天宇等合作的小品《是谁呢》以及蔡明、潘长江合作的《网购奇遇》。
❿ 历届春晚的传统节目比例
，春晚30年中，语言类节目总时长为190993秒，是所有类型节目中时间最长的一类节目，所占比例达到41%。
视频：直击赵本山卧病在床 回应退出央视春晚媒体来源：新浪娱乐
哈文(微博)称今年7个语言类节目并不少，而记者从数据中发现，今年的语言类节目时长占整个春晚的比例在36%，而从2004年到2011年，语言类节目都占到41%以上。记者还发现，语言类节目的比例最高值在1997年，达到了52%，占据了半壁江山。而早些年，语言类节目低迷的时候也有1985年的16%。
而早在1983年，央视春晚(微博)对公众开放了4部热线电话，在节目进行的同时，观众可以在节目现场出席的演员中点节目。而那时，姜昆等相声演员的节目也是观众点播的热门。而1983年，语言类节目达到了总数14个的高数量，在30年的春晚中排名第二。纵观30年的春晚，有17届春晚的语言类节目数量超过10个，其中1992年，更是达到了15个的最高值。1990年至1997年，语言类节目的数量始终保持10个以上。
今年7个语言类节目，在30年的春晚中属于数量较低的，但还不是最少的，因为早在1985年曾有3个语言类节目的最低值。1985年，是央视一次大踏步的尝试，将春晚的舞台直接搬到了工体馆内，在工体馆空旷的场地内，语言类节目也确实难以发挥它的优势，陈佩斯和朱时茂(微博)合作的经典节目《吃面条》的续篇《拍电影》就是在这次春晚中演出的。
■语言类 小品后来居上
峰值 1987年，7988秒
谷值 1985年，2456秒
龙年 2012年，5714秒
从春晚30年的数字来看，相声的数量近些年呈减少态势，而小品的数量在上世纪90年代增加到了6到8个后，一直保持稳定的数量。
1983年，在观众的点播下，相声节目达到9个。而自此以后，再也没有超越这个数字了。而在上世纪80年代末90年代初，相声还能保持在4到5个的平均值，甚至在1987年和1992年，数量达到7个。而1998年以后，相声则是两个到4个的数量，今年的两个相声节目，确实是相声类节目数量的最低谷了。
从相声节目的时长来说，峰值必然是1983年的5113秒。今年的1389秒也并不是最低值，1998年曾降到了1021秒。
让观众对小品开始有了较深印象的应该是1984年的《吃面条》，当年的小品数量仅有3个。而小品数量的峰值也在上世纪90年代初期，1992年到1994年连续三年保持了8个节目的最高值，而随后的春晚中也都保持在6到7个节目的平均水平。而今年5个小品节目确实低于往年数量。
语言类节目的热门也让近些年小品单个节目时长延长。如果说，小品时长最长的要数2011年，总量7个的数量不是最高值，但时长却达到了6000秒以上，超过了8个节目的总时长。而今年5个小品，4000多秒也呈现这个态势。在往届，5个小品节目的总时长都保持在3000多秒，而1983年还曾有过5个小品节目总时长仅1253秒。
■歌舞类 和语言类成反比
峰值 1990年，6903秒
谷值 1983年，2844秒
龙年 2012年，5067秒
歌舞类节目也是春晚中的重点节目，占春晚节目总比例的35.3%。如果按照节目总数来说，歌舞类节目有704个，是语言类节目292个的两倍还多。但歌舞类的单个节目时长一般都保持在3分钟上下，所以总时长在16410秒，并没有超过语言类节目。
歌舞类节目数量最多的是1984年的34个，最低时是去年的16个。从春晚30年数值变化趋势来看，大致是和语言类节目成反比例的趋势发展的。而这一现象并不体现在节目数量上，而是节目总时长上。1983年以及上世纪90年代语言类节目的高值时，都是歌舞类节目的低值。2003年语言类节目总数降到7个，总时长在5000多秒，而歌舞类节目则达到了7167秒的历年最高值。
如果将歌舞类节目分开分析，歌曲类节目因为更符合过年气氛，在数量上占着绝对优势。舞蹈类节目则需要较高的欣赏水平，而在以“热闹”为主的春晚中并不占优势，也很难做出经典节目，只有杨丽萍这样的舞蹈界顶级能多次登上春晚舞台。值得一提的是，2005年，聋哑舞者表演的《千手观音》让观众为之一震。
■戏曲 多是联唱亮相
峰值 1985年，2368秒
谷值 1987年，346秒
龙年 2012年，507秒
近些年，戏曲类节目都是以联唱的方式群体亮相。因为戏曲的时长决定了它的出现仅是个亮相，戏曲仅是一段折子戏，放在春晚上就都超时。
而从节目时长的比例来说，也并不是最低的，尤其是在春晚早期的时候，1984年戏曲类节目数量达到峰值9个，而1985年戏曲节目的总时长到达了最高值2368秒，但这也是戏曲节目的昙花一现了，自此之后，戏曲节目始终保持在1到2个，比例也从6%左右降到了3%左右。
■魔术 刘谦(微博)见证奇迹
峰值 2011年，1165秒
谷值 1984年等，0秒
龙年 2012年，743秒
魔术一直不是春晚主流节目，所占总比例不过1.65%，甚至有多达14届春晚根本没有魔术节目，更没有给观众留下深刻印象的节目。
1983年登上春晚舞台的魔术刚开始主要局限于中国传统的变戏法阶段，当年的两个魔术节目《吉庆有余》和《彩扇争艳》都属于传统技法，在手法和表演难度上都有较高的水准和艺术水平，但表演者与观众的互动和沟通较少，此问题一直存在于中国传统的魔术节目中，对观众积极性的调动不够，不能引起观众的共鸣和关注。
不过这一切随着2009年刘谦登上春晚舞台而有了一定的变化，由刘谦带来的魔术让亿万观众感到震惊，节目结束后，网络搜索刘谦魔术揭秘相关网页高达100余万，魔术热潮席卷神州大地。2009年，刘谦首次登上春晚的魔术时长并不是最长的，有528秒，但也算是30年春晚中较高的一次。而有了这一次的成功，魔术便在春晚之中有了不可磨灭的地位。
2011年春晚刘谦缺席，但这并没有影响魔术在春晚上的出现。这一年央视也破纪录地上了3个魔术节目，总时长达到了1165秒，节目所占比例也高达6.6%，一连串的数字是30年来魔术节目的最高值。而当年，即使非专业魔术出身的林志玲也客串了一把魔术师的角色。
■杂技 地位日见稳固
峰值 2011年，830秒
谷值 1984年等，0秒
龙年 2012年，287秒
杂技在春晚中总共占了1.7%的比例，2011年春晚将《非常1加1》计入杂技类表演后，当年的杂技节目数量达到3个，杂技节目总时长达到了破纪录的830秒，占当届春晚时长比例也达到了4.7%，成功地与1985年的杂技节目并列比例榜第一位。但1985年只有《悠绳》一个杂技节目，节目时长达到了惊人的703秒，以后再没有超过过。1985年后，两年春晚均没有出现杂技节目，此后杂技节目在春晚也是时有时无，地位不甚稳固，直到2001年后，杂技节目才成为春晚的固定节目，一般有1个。
晨报记者 解辰巽
哈文称小品创作缺乏市场支持 算算春晚“秋后账”
晨报讯(记者 解辰巽)日前，春晚总导演哈文在接受央视新闻频道《面对面》节目采访时，谈到今年语言类节目时称小品因为没有强有力的市场支持，导致创作难度大。记者通过分析央视30年春晚的各类节目数据发现，语言类节目平均占到41%，而2012年只占到36%，就确实显得少了。
如果拆分开相声和小品节目的话，龙年春晚的两个相声节目是30年以来的最低数量，而今年的5个小品节目数量并不高。但由于近些年小品单个节目时长呈逐年走高的态势，7个语言类节目，时长达到了5000秒以上，和往届10个节目的语言类节目时长相当。
今年春晚的舞美被观众一致称赞。而舞美的提高更多是提高了舞蹈等视觉观赏类节目。从比例上来说，今年的舞蹈节目达到了9.8%，算是偏高的了。