导演徐克微博
『壹』 徐克导演都有哪些作品
1979《蝶变》(导演)
1980《地狱无门》(导演)
《第一类型危险》(导演)
1981《鬼马智多星》(导演)
1983《新蜀山剑侠》(导演)
《我爱夜来香》(监制)
《专撬墙角》(策划)
1984《最佳拍档女王密令》(导演)
《上海之夜》(监制、导演)
1985《打工皇帝》(监制、导演)
1986《英雄本色1》(监制)
《刀马旦》(监制、导演)
1987《倩女幽魂》(监制)
1988《英雄本色2》(监制)
《天罗地网》(监制)
《铁甲无敌玛利亚》(监制)
《大丈夫日记》(监制)
《城市特警》(监制)
1989《英雄本色3-夕阳之歌》(制片、导演)
《喋血双雄》(监制)
《义胆群英》(制片)
《夜惊魂》(监制)
1990《倩女幽魂2-人间道》(制片)
《中日南北合》(制片)
《笑傲江湖》(制片、合导
1991《倩女幽魂3》(监制、编剧)
《财叔之横扫千军》(监制、合导、合编)
《黄飞鸿》(制片、导演)
《豪门夜宴》(合导)
1992《妖兽都市》(监制)
《黄飞鸿92之龙行天下》(监制、导演)
《笑傲江湖2-东方不败》(监制)
《黄飞鸿2-男儿当自强》(监制、导演)
《棋王》(合导)
《新龙门客栈》(合制)
《双龙会》(合导)
1993《东方不败风云再起》(监制)
《黄飞鸿3狮王争霸》(监制)
《黄飞鸿4王者之风》(监制)
《新仙鹤神针》(监制)
《青蛇》(合制、导演)
《少年黄飞鸿之铁马骝》(监制)
1994《火烧红莲寺》(联合制片)
1995《梁祝》(导演)
《金玉满堂》(导演)
1996《花月佳期》(导演)
《刀》(导演)
1997《新上海滩》(监制)
《黑侠》(监制)
1998《大三元》(导演)
2000《黄飞鸿之西域雄狮》(制片)
2001《反击王Double Team》(导演)
《小倩》(监制)
《KO雷霆一击》(Knock Off)(导演)
《顺流逆流》(导演)
《老夫子2001》(监制)
《蜀山正传》(导演)
《黑侠2》(导演)
『贰』 这个导演是谁,
1 人物简介 编辑本段
徐克徐克[1]，香港电影新浪潮的旗手，之后又跻身为商业最成功的电影创作人之一。短短五年时间里，他就掀起《英雄本色》、《倩女幽魂》、《笑傲江湖》及《黄飞鸿》这四大系列电影潮流。徐克的作品大多是武侠片，却又风格多变，香港电影亮丽的外观、通俗而自由奔放的想像力，经他之手而巩固起来。他在电影里屡屡阐述"江湖"这一概念，电影之外则是他在体制内做改革，改变了香港电影这个江湖。
徐克是香港导演中，少数真正的电影顽童。他由新浪潮的旗手，转变成为举足轻重的商业片导演和监制，始终把握个性与商业、偏锋与主流的有机融合。。他性格里的猴性，使其电影里的某些段落显得吵闹肤浅，但真正用心之作却又精采绝伦。徐克经常往返于武侠片类型，其中不少作品更是重新界定了武侠片。他是个备受推崇的风格家，又敢于创新，曾掀起几次电影潮流。他是香港商业最成功的作者导演。
『叁』 导演徐克的媳妇是谁
前妻 施南生
1978年徐克与施南生相识。1981年7月22日，盛传两人秘密飞往美国，在纽约大会堂注册结婚，并在迪士尼以及德州一带度蜜月，两人回到香港后在亲友起哄下摆了两桌酒。1996年6月18日，徐克与施南生在美国比弗利山举行婚礼
2014年7月3日施南生在接受采访时，坦言已经与导演徐克离婚
2014年6月11日，年逾60岁的导演徐克被拍到与女友看电影，二人同穿黑本性侣装，女方更抚摸男方脸颊，相当亲密。这位年约30岁的女友名叫乐乐，与徐克在2011年拍《龙门飞甲》前，在网上相识，两人愈聊愈合拍，徐克就叫乐乐做自己私人助理
『肆』 徐克属于香港新浪潮导演之一对吗
徐克属于香港新浪潮导演之一。
徐克（Hark Tusi），1950年2月15日生于越南西贡市，祖籍广东省汕尾市海丰县。香港电影导演、编剧、监制、演员。2017年3月21日，荣获第11届亚洲电影大奖终身成就奖。
(4)导演徐克微博扩展阅读：
导演及代表作
1.梁普智 Po-Chih Leong (1939- )：《跳灰》(1976)、 《夜惊魂》(1982)
2.方育平 Allen Fong (1947- )：《父子情》(1981)、《半边人》(1983)、《美国心》(1986)
3.许鞍华 Ann Hui (1947- )：《疯劫》(1979)、《撞到正》(1980)、《胡越的故事》(1981)、《投奔怒海》(1982)
4.徐克 Hark Tsui (1951- )：《蝶变》(1979)、《地狱无门》(1980)、《第一类型危险》(1980)
5.严浩 Ho Yim (1952- )：《夜车》(1980)、《公子娇》(1981)
6.谭家明 Patrick Tam (1948- ) ：《名剑》(1980)、《爱杀》(1981)、《烈火青春》(1982)
7.余允抗 dennis yu (1950- ) ：《师爸》(1980)、《山狗》(1980)、《凶榜》(1981)
8.章国明 Cheung Kwok-Ming (1951- )：《点指兵兵》(1979)
9.于仁泰 Ronny Yu (1950- ) ：《救世者》(1980)
10.蔡继光 Clifford Choi(1946- )：《柠檬可乐》(1982)、《男与女》(1983)
11.麦当雄 Johnny Mak (1949- )：《省港旗兵》(1984)
12.黎大炜 David Lai ：《靓妹仔]》(1982)
13.麦当杰 Michael Mak (1958-)《俏皮女学生》(1982)
14.翁维铨 Yung Wai-Chuen(1949- )：《再生人》(1981)
15.区丁平 Tony Au (1954- )：《花城》(1983)
参考资料：网络-香港电影新浪潮
『伍』 徐克导演多大了
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姓名：徐克
生日：1950年2月15日
简介：徐克（Hark Tusi），1950年2月15日生于越南西贡市，祖籍广东省汕尾市海丰县。香港电影导演、编剧、监制、演员。
『陆』 请问徐克导演的个人简介
姓名：徐克
原名：徐文光
英文名：Tsui Hark
出生年：1951年
生日：2月2日
星座：水瓶座
国籍：中国
地域：港台
职业：导演
『柒』 香港导演徐克原来是哪的人
徐克
Tsui hark
ツィ·ハ—
原名：徐文光
生于：1951年2月，越南
原籍：广东海丰
职业：导演、制片、编剧。
学历：德州大学(奥斯汀)修读广播电视/电影课程
『捌』 导演徐克的妻子
施南生（SHI NAN SUN，1951年8月8日－），女 ，祖籍：上海，星座：狮子座。中国香港著名电影人,资深经理人、出品人，香港寰亚影视责任有限公司副大大，中国台湾中部美术协会会员。其夫为香港知名导演徐克。施南生是传媒界翘楚，70年代先后在无线、港台、佳视、丽的当制作及行政。80年代在新艺城，创出港产片的黄金时代，近年协助有线、传讯、电讯盈科等收费电视开天辟地。
施南生，在香港电影界，人们尊她为德高望重的大姐。而在所有的光环之中，施南生最感得意的一个光环是“徐克的女人”，生活中她也喜欢叫徐克“老爷”，两人相濡以沫，成就了一段香港电影的传奇和佳话。
『玖』 论徐克导演的导演风格
武侠动作片是香港电影中的一大特色，而继关德兴、张彻、胡金铨、楚原等之后，徐克成为八九十年代香港武侠电影的最重要的领军人物，以《倩女幽魂》系列、《黄飞鸿()》系列等，写就了一篇篇的“武林传奇”，印记了香港电影的起起落落……
作品：时代的弄潮儿
徐克，原名徐文光，广东人，1951年出生于越南，1966年时移居香港，并先后在香港、美国完成其中学、大学教育。1977年时徐克回到香港加入无线电视台当编导，推出了《家变》、《大亨》等剧集(对比的是，许鞍华当时参与的主要是写实类的电视节目制作)，翌年转投佳视，以武侠剧集《金刀情侠》引起关注，尤其是当时独立制片人吴思远的关注，这也成为了徐克进入影坛的一个契机。
1979年，徐克导演了武侠电影《蝶变》，这部以“武林新纪元”为背景的未来式武侠片显得与当时流行的邵氏或者嘉禾的武侠片有很大的不同，也被不少影评人赞誉为香港电影新浪潮的代表作。《蝶变》当中有不少地方是借鉴于胡金铨的经典作品，故事主要围绕着一个屯堡展开，这也是胡金铨在《侠女》、《山中传奇》等片中一再展示的空间，而以文人为叙事线索(《蝶变》的叙事是有些混乱的)，这也是胡金铨的《侠女》、《山中传奇》、《空山灵雨》等作品的一贯手法，但在拍摄手法、人物造型、影片风格等方面则是对传统武侠片有所改进甚至是颠覆，就如论者赵卫防所说，“《蝶变》即多处体现了徐克对传统武侠片的颠覆，他在场景设计上大胆使用鲜艳色彩，利用当时的先进技术拍摄蝴蝶杀人的奇幻场面，把当年流行的重金属漫画搬进中国武侠世界，部分人物造型带有东洋忍者与西方枪手特色，甚至出现穿牛仔布的侠客与全身盔甲的杀手，这些都是以往的香港传统武侠片中从未出现的内容，充满着前卫性和颠覆性”(2007年第一期《当代电影》)。《蝶变》之后，徐克继续导演了影片《地狱无门》、《第一类型危险》，以富有颠覆性与前卫性的叙事、风格走在新浪潮的前浪里。
加入成立于八十年代初的新艺城之后，徐克逐渐的减少了电影风格的颠覆性，而投身于主流电影潮中，但他也往往能在这些主流潮里拍出新意，使得他成为时代的弄潮儿。《鬼马智多星》、《我爱夜来香》是对于传统歌舞片、侦探片的融合，甚至融于《北非谍影》式的爱情故事，《新蜀山剑侠》改编于还珠楼楼主的小说原著，但也融入《星球大战》系列的特色，《英雄本色》还开了一代英雄片的热潮。更重要的是，他导演或者监制的《笑傲江湖()()》、《新龙门客栈()》、《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖2东方不败》等武侠片，几乎成为当时武侠片热潮的代名词，引领出一代风骚。
徐克曾经在一次的访谈中谈到他拍片的窍门之一是“老曲新唱，在古老的题材中挖掘新意，从而与现代观众产生共鸣，比如《青蛇()》中的四个人物与很多人记忆中的形象似是而非，而趣味也因此而生”。事实上，他的大部分作品，都是改编于原有的文艺作品(不一定是单一的文艺作品)，《蝶变》改编于古龙的小说及日本推理小说《八公墓》，《新龙门客栈》、《刀》分别翻拍于胡金铨、张彻的经典作品《龙门客栈》、《独臂刀》，《笑傲江湖》、《笑傲江湖2东方不败》来自于金庸(blog)的小说《笑傲江湖》，《梁祝()》源自于代代相传的民间传说，甚至动画片《小倩》是在《倩女幽魂》已经改编的基础上再度的“自我改编”……而徐克并不满足于单纯的改编，而是在改编的过程中融入了时代的特色(后文将详谈)，这使得观众在耳目一新的同时更加容易产生共鸣吧。
徐克导演或者监制的作品很大，虽然质量参差不齐，但其中不少代表着当时香港电影的某种方向，使得他也成为香港电影潮的弄潮儿。
故事：乱世情家园梦
香港电影素有“社会阅读模式”的传统，这在徐克的电影作品里也得到了体现，只是相对比较隐晦一些。
七十年代到九七年回归时的二十多年是香港政治经济发展的重要时期，经历了种种的变迁，从七十年代初的麦理浩爵士上任后的经济腾飞，到八十年代初中英之间关于香港问题的谈判(这期间在对待移民问题上又有所变化，并涉及到数次的难民潮)，再到九七问题的尘埃落定，以及如今北望神州的已成定局，更何况上百年的殖民地身份，恍如电影叙事的起承转合一般。徐克也借着电影，表达着这些年港人心态的变迁，且整体上，以“乱世”为背景，构造出一个个的家园梦。
早期的《蝶变》、《地狱无门》和《第一类型危险》，自然是对于七八十年代之交香港经济的腾飞与政治的萎缩之间张力的表现，在无政府主义的背景里诉说着末世的悲凉感，更何况当年还有数次的越南难民事件，大概也让在越南出生长大的徐克有些共鸣，而使得影片被推到极端歇斯底里的状态，在《第一类型危险》中尤其明显。(这时期，许鞍华也导演了《胡越的故事》、《投奔怒海》等以越南隐射香港。)
八十年代中期徐克成立了电影工作室，创业作《上海之夜》虽然不是古装武侠片，但是影片明显的借鉴于早期上海电影的经典之作《马路天使》和《十字街头》，以三四十年代的乱世上海为背景，讲述小人物的悲欢离合说不上传奇的故事，对应着当时艰难的中英之间关于香港的何去何从问题的谈判的时代背景。
而九七问题，在不少的港人看来是一次的“大限”，他们陷于恐慌、迷惘的状态，这种“混乱”正切合了徐克所擅长的“乱世”叙事，于是，这时期出现了不少徐克的佳作，尤其是古装武侠片，从他监制的《倩女幽魂》系列到《黄飞鸿》系列等。《倩女幽魂》原本在蒲松龄的小说原著里只是一个比较凄美的爱情故事，在李翰祥导演的黄梅调版中也充满着诗情画意，但在由徐克监制、程小东导演的《倩女幽魂》系列里，却是将时代背景设置为一个人、妖共处的混沌时代里，以书生的眼光诉说着时代的艰难，后来徐克还忍不住自己将《倩女幽魂》的故事再度改编，以动画的方式讲述小倩并不想回家的故事(对应港人的不想回归的心态)；《新龙门客栈》改编于胡金铨的经典作品，代表着传统侠义精神的邱莫言却死于流沙河中(流沙河的这种流动性正对应于香港这座“浮城”)，而周淮安、金镶玉等也并不知道该何去何从；《刀》则将原作的阳刚，进一步的发展到歇斯底里的状态，最后那扇门的开或者关，也代表着港人的未知的姿态；甚至在他监制的作品里，《新火烧红莲寺》的大部分场景是在几乎封闭的环境中的恶斗，而《妖兽都市()》充满着未来式虚无主义的苍凉……徐克喜欢以乱世为背景，即使是在书写现代都市的《顺流逆流》里，也同样的被他构筑为一个迷宫般的都市森林，而生存成为了每个人都要面临的问题。(当然，也有一些作品，因为某些缘故，这些乱导致了影片显得比较混乱。)
不过，在乱世的背景下，徐克逐渐在影片中凝结出深情的家园梦，尤其是在九十年代初的《黄飞鸿》系列及近几年的影片中比较的明显。《黄飞鸿》的英文名为“once upon a time in china”，也即“中国往事”，试图以黄飞鸿的事迹建筑出中国的十九世纪末二十世纪初时的处于困境中的历史(影片中黄飞鸿的故事与当时历史中的真实故事有不少差异)，就如研究者张燕所说，“影片以这样一种影像寻根的表达方式，浓缩了中国精神的精髓……并且强烈而直接地用黄飞鸿作为银幕载体，来具体回应香港与中国大陆、香港人与中国内地之间无法割舍的历史”。而在另一部武侠片《七剑》里，徐克最后也安排了七位侠士要到京城找皇帝以图社会的安定……即将上映的这部《深海寻人》，影片也借着“寻人”诉说着寻找过去的诉求，试图与现在形成交接……
今年，预计除了这部《深海寻人》之外，还有另一部由徐克导演的《女人不坏》上映，而还有《狄仁杰》、《13连》、《天眼》等，据说也是他即将要导演的作品。这也可见徐克试图走出他以往所沉浸的乱世江湖世界，而进行多元化的创作尝试，希望他可以找到他的新位置。