做自己人生的总导演

① 每个人都有生活的主角,都有人生的导演,只是谢幕的方式不同什么意思

生活中，每个人的角色时刻都在变换着。在自己的舞台上，你是当之无愧的主角，而到了别人的剧情中，你也许就成了不起眼的龙套，没有台词，无关痛痒。然而，不管是做主角还是跑龙套，这都是你的角色，你需要做的是努力演好它！

生活赋予我们各种各样的角色，我们在自己的世界里自编自导自演，但并不是每一场戏都那么精彩，也不是每一场演出我们都可以挑大梁。如果我们真是演员也许还好说，没有大梁可挑，我们可以拒绝跑龙套，大不了退出那个圈子就是了。可是，在人生的舞台上，我们却没有资格那么任性，因为我们无法退出，因为我们需要生活——这就是我们要面对的现实。只有面对现实，才能台上台下都如意。

有一个原本很平凡的女人，她长相平凡，出身平凡，工作平凡，嫁的人也很平凡……总之，无论从哪个方面讲，她都是平凡无奇的。

然而有一天，她突然有了一次不平凡的经历。一个导演看中了她，要她在一部戏中演一个王妃，于是，平凡的她开始了不再平凡的生活！

对于原本毫无表演经验的平凡女人来说，这个角色简直要了她的命。为了演好这个角色，她需要把自己变成王妃。她读各种关于王妃的文章，揣摩王妃的心思，模仿王妃的举止，甚至把自己的家布置成了王宫的模样……

终于，她有了王妃的姿态，对角色也越来越驾轻就熟，并且顺利地演到整部戏杀青。导演对她的表演很满意，她自己也是。

可是，这种满意也仅止于这部戏杀青而已。杀青之后，她又回到了自己平凡的生活当中。她仍然要做回那个平凡到不能再平凡的女人。她不再是骄傲的王妃，也不再有特殊的礼遇。她要像以前那样重新开始自己平凡的日子，这一切让她无所适从。她发现自己会毫无由来地在丈夫和孩子面前摆架势、发脾气，这种王妃的性格让她的丈夫和孩子开始对她抱怨和疏远，这让她非常难过。

在朋友面前也是，她需要时刻提醒自己“我是谁”，才能跟别人正常地交谈——她终于知道什么叫做“入戏容易出戏难”了！只能演舞台上的主角，而不能演生活中的配角的尴尬，让她一时迷失了自己。

上台做主角当然是一件让人愉快的事，可是下台之后呢？要知道，有上台的时候就会有下台的时候，人不可能总是待在一个地方不动，不可能做永远的主角。台上的风光和台下的落寞在心理感受上，自然有着天壤之别。

风光是每个人都向往的，而落寞却是人人唯恐避之不及的。如果你想成为一个快乐的人，那就必须让自己的心境无论是在台上还是在台下都能波澜不惊、云淡风轻。唯有如此，你才能将心情放轻松，才能让自己在每一个角色里都得心应手、游刃有余，即使跑龙套，也能在龙套当中磨炼演技。等你的演技磨炼好了，自然会有更大的舞台等着你。人生本来就像一场戏，舞台是属于大家的，每个人都有粉墨登场和黯然谢幕的时候。风光无限地登场也许是因为机缘巧合，演技好的可以在台上多待一会儿，演砸了自然有人哄你下台。但不论你演得是好是坏，都不可能永远站在台上当主角。我们需要做的是适应自己的角色转换，在每一个角色当中都能有所收获。要知道，有演技的龙套和没有演技的龙套也是天差地别的。没演技的一辈子只能做龙套，有演技的自然能等到挑大梁的那一天！就算是为了再挑大梁，我们也应该演好自己的角色，不是吗？

哲意人生

人生是一个大舞台，却有很多小剧目，每个人在不同的剧目中扮演的角色都是不同的。但不管是怎样的角色，都需要我们去认真对待，因为演每一个角色都是我们的责任，演好它是对我们自己的人生负责。

② 总导演是干什么的

导演的工作包括两个范畴：艺术和技术。

导演知道如果没有一个好剧本，好的造型几乎是不可能的。他们的品味、经验与艺术的敏感使他们能从甚至是平庸的剧本中发现潜藏的价值。当剧本需要修改和补充的时候，他们会寻找一个能够找到的最好的编剧。这个编剧会把导演的构思落实到纸上。具有把握剧本结构、分析剧情进展、发现潜在价值、创造具有丰富的性格特点的角色、以及帮助创造辛辣对话的能力等等。所有这些都使我们有理由把导演当成艺术家。

在非虚构性的电视和电影节目中也是如此，剧本是一个节目成功的标志。也因为如此，首先引起导演关注的就是剧本。导演的艺术感觉必须结合着实施的可行性。剧本能否达到预期的目的？制作的价值能否实现？节目中是否包含幽默？情节是否符合逻辑？技巧的各个元素能否进一步强化？如果节目是教育性的，那么它的内容是否通俗易懂？把文字转化成画面的形象话能力也将导演规定为艺术家。剧本包含画面的种子，它将首先在导演的想象中形成，并在摄影棚里开花结果。

称职的导演具有专业摄影师对画面构图的理解力。这样的导演懂得从什么角度拍摄一场戏更加有利。从高角度还是低角度？是越过前面的树木还是十水平线倾斜？这样的导演具有画家利用色彩、平衡、服装和影调创造情绪气氛的意识。

在选者演员的时候，导演寻求的是一种高于行为能力的东西。他们注重演技但更欣赏那种富有创造性的悟性；寻求的是那种潜藏在外形之下的内在气质。苏联艺术家查哈瓦说：“导演的创造材料就是演员的创造能力。不是肉体，不是随叫随到的体验情感的能力，而是演员的思念和梦想，他的艺术观点，他的七情六欲，他的幻想力，他的人生经验，他的教养，他的趣味，他的脾性，他的幽默感”只有了解这一点，导演所创造出来的才是一种活生生的艺术品。

导演的艺术才能也扩展到制作的其他方面。一部早期的美国电视连续剧《马丁剧场》的制片人要求他的导演自己设计场景。他的理论是：由于场景和导演的构思密不可分，所以这两种设计必须出自同一人之手。虽然这种意想有一点理由，但毫无疑问美术设计寺对电视和电影场景的贡献更大。他们设计所有的场景。他们使演出和拍摄有了一个可见的空间。最好的美术设计学会了向导演一样思考，从而设计出可供拍摄的多视点的场景。

导演的艺术功能还包括剪辑、特技、服装设计、化装、发型，甚至标题和字幕的书法设计等等。技术专家成功的导演所要求的远远超出了影视技术的最低程度的理解。那些想通过个节目就混进影视圈的半瓶醋的导演最宗回发现：（1）由于既不懂技术知识有不想掌握这种知识，他与摄制组里的技术专家的交流是很困难的。（2）由于这种交流受阻，他的节目的质量也回大大受损。懂得技术的精妙之处和当今技术优势的导演可以同摄制组里的技术专家讨论这些精妙的技术问题，进而利用他们进一步加工和美化他们的节目。

不管电视还是电影，导演的技术功能首先表现在计划拍摄和选择制作的设备上。其中包括选择摄象机和光学镜头，磁带和胶片、照明设备、影响设备、特技设备、摄制组规模、成员、切换设备和微波线路。这样的决定提出先由导演和摄制组的成员长时间讨，然后在制片会议上最后拍板。电视节目的制作模式是极为不同的。从一个或两个人一组的现场电子新闻采集（ENC）到演变室的聚集上白人的特别节目。摄制组的规模决定了导演的技术需要、他的摄制计划的范围和节目的性质。一旦拍摄开始，导演的技术技巧知识必须贯彻到各个专业部门，从色彩饱和度到麦克风的性能，从电子字幕机到后期剪辑。

在任何一种需要虚许多专家紧密配合的组织中都需要一个权威人士从中协调，以保证不至于因为高度紧张而相互冲突。在影视制作中，由于喜怒无常往往是一个艺术家性格中不可或确的组成部分，由于大多数有特殊才能的人常常暴露出极其脆弱的自我意识，这种权威人士必须是一个外交大师。

由于技能和个性不同，冲突不可避免。由于问题都是主观的，它们导致了巨大的分歧，并再次引发冲突，由于有限的拍摄周期的压力和资金不足引起的不安全感，人们的声音变得不冷静，无缘无故大发脾气，演员退出，主创人员开始考虑改行。

成功的导演在一个摄制组控制各方的方法就象父母在家庭里主持家政一样——使用纪律和爱心。导演首先要严于律己，给别人作出表率。导演要当众宣布规则，建立起一种清晰明确的制作模式，使每个人都能在哪个集体中找到某种程度的安全和舒适感。主创人员和演员都喜欢在一种轻松和愉快的状态中工作。导演要以自己的行为和品格树立自己的形象：一种愉快的状态反映了一个自信和充满事业心的导演形象：一种易于冲动的状态2反映的了一个紧张的、陷入困境的导演形象。

摄制组里大多数的纪律问题都出现在演员身上，因为演员们常常表现出强烈的以自我为核心的意识。当息怒无偿的性情爆发时，往往有一种潜在的原因。演员也许有个人的原因。也许他们需要指导和说明或者需要爱心。在导演解决这些问题后，如果演员继续提出不合理的要求，他们就会失去同行们的尊敬。大多数演员都以自己的职业为骄傲。警告则种骄傲是导演强有力的纪律武器。

导演并不需要专门的心理学训练，但需要使用的常识和洞察力——看透演员内心并确定他们的不道德的行为的真正理由的能力。演员有时候拖拖拉拉，这也许是因为他们的角色不如其他角色有趣。他们。他们反抗也许是因为他们觉得自己的才能被忽视或则被看低了。

在影视制作过程中，演员的行为不适当有时吼就是因为与制片人的矛盾没有解决，可能是报酬或者演员名次也可能是居住的条件。在剧本上出问题也是司空见惯的，比如对一个人物提出不同见解等等。这些问题不管什么时候发生都必须在拍摄之前解决。偶尔地一些个人问题，比如失去了父母、健康问题、与情人吵架了等等，都会分散演员的精力。

没有任何一本书能够多那些扰乱拍摄、破坏表演的五花八门的个人或品格问题提供令人满意的回答。聪明的导演往往从同情和理解开始，先解决那些能够解决的问题，在建立一个依次解决的时间表。最重要的是：切断与外界的联系。每一个演员和摄制组成员必须百分之百地把精力集中在这个戏剧的竞技场中。这样的诏书执行起来并不容易。导演也许需要诸葛亮式的智慧，弥陀佛式的和蔼和军队中班长式的严厉与不妥协精神
副导演协助导演了.

③ 制定并落实职业生涯规划就是做自己人生的编剧，导演和主角。对这句话的理解

职业生涯规划是在对一个人职业生涯的主观条件和客观条件进行测定、分析、总结的基础上，对自己的兴趣、爱好、能力、特点进行综合分析与权衡，结合时代特点，根据自己的职业倾向，确定其最佳的职业奋斗目标，并为实现这一目标做出行之有效的安排。选择实现这一目标的职业，以及制定相应的工作、培训和教育计划，并按照一定的时间安排，按照长期性、挑战性、清晰性、可行性、适时性、适应性、持续性的原则，为自己定下事业大计，筹划未来，根据主客观条件设计出合理且可行的职业生涯发展方向。
编剧就是写剧本（你的职业生涯规划目标和实现路径）
导演就是吧编剧拍成作品（实施你的职业生涯计划，一步一步实现你的职业目标）
你就是这部大戏的主角。自己不仅要设计好，还要执行好，决定权都在自己！祝你成功，欢迎交流！

④ 做自己人生的编剧，写自己的故事，怎么才能让自己人生无怨无悔

要做自己喜欢做的事情，为自己所喜欢的事情努力奋斗，这样的人生就会无怨无悔。

⑤ 如何做自己人生的导演

人人都有苦衷，事事都有无奈，
快乐在时，好好把握；
心不快时，别太难过；
生活再苦，还得活着。

这就是人生，
酸、甜、苦、辣、咸，一辈子。

⑥ 做自己人生的导演论文800字

炎炎夏日，找一棵树，留一片树荫，池边树旁，捧着郭敬明新出的小说，细细品味；习习寒风，寻一弯残月，洒一片月华，花前月下，赏着凌波的冰昙，长思幽回。
或许人生真如小说，不会知道下一秒的变故，也不会知道上一世的回眸。每一步，每一招都会让你意想不到。或许这是一次冒险，一次舍生忘死的诀别，一场一见钟情的邂逅。
窗前灯烟，总有一杯热茶，等待着你寒雪晚归，它能够洗去世态的炎凉，他可以恢复人间的烟火。不要感叹命运的不公，不要埋怨上天的偏爱，有可能，你只是一个生活的配角，身不由己；也或许，你虽是人生的主角，却命运悲怆。其实上天给没一个人的机会都是一样的，都是平等的，没有天生注定的优势，没有后来必须的淘汰。
其实每一个人的生活都是一场喜剧，充满了欢声和笑语，而有些人杞人忧天总是把生活演绎成悲剧，最后不得不以悲剧结尾。这样的人是凄惨的。
梦回三国，不见昨时跃马扬鞭图天下，唯寻荷前亭中貂蝉与吕布；缘逝大唐，不闻昔日繁华与胜景，只见池上舟中杨玉环伴唐明皇。
竞争激烈的现代，几乎一个人刚刚大学毕业找工作都会有些磕磕碰碰的，假如你失败了走在大街上，你会不自觉地低着头走路，你怀疑每一个人都在歧视你，你不堪忍受世俗的折磨。但是你心中更多的是对父母的愧疚，因为你没有把握好你的人生。甚至你会认为如果另一个人和自己一样的父母，一样的条件，一样的背景，只有头脑不一样。那么你肯定觉得那个人一定会超越自己，有这种想法的话，说明你已经对自己失望了。你不相信自己也会是出手阔绰的大老板，这时的你只好怨天尤人，埋怨上帝的不公。
歧视你现在只需要一个人，一个会指导你走出逆境的人，他也许就是你自己。
一本书的结局也许你会猜得到，可以个人的命运你也许不会想出。因为你不认为一个条件比自己差的人会成功，正如俄国大文豪托尔斯泰会说上帝不会给像自己一样相貌丑陋的人予以眷顾。
又有谁可以想到继位初期勤政爱民的唐明皇，最后竟因为绝代红颜而险些丢掉江山；也没有人会猜到北宋末代皇帝宋徽宗刚即位时励志图盛，最后竟然变得痴迷作画而荒废朝政。
少时，不知愁滋味，知道秋风扫去地上的残叶，飘到激流之中时，你才知道一切虚拟的游戏都是镜花水月，都是一次次让你失去机会的罪魁祸首，此刻或许你已释然，你已学会平静对待，可假如给你一次重生的机会，你一定还会迎难而上，尽管你已经失去了不知多少个这样的机会，可是这一次我相信你定会倍加珍惜因为有无数的前车之鉴，它们都是很好的例子。
每一个人的开头都不意味着结尾，反之一个道理。每一个成功的人都是为了结尾而开头；每一个失败的人都是因为开头而结尾。此刻的你不必在十字路口徘徊；无需在天平两侧摇摆。相信吧，做自己生活的导演，做自己人生的导演！

⑦ 做自己人生的导演的作文分论点

蝴蝶梦读后感
我一个小小的不起眼的年轻女伴在陪着范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚兰海岸吃饭的时候带着几分瑟缩的惊慌被动地撞入到迈克斯·德温特——一个拥有古老而闻名的曼陀丽庄园的乡村贵族眼界。

《蝴蝶梦》开头对范霍珀夫人的描写是充满幽默笔调的现实中不乏这样三姑六婆的人物但跟愚蠢联系得这样天衣无缝的范·霍珀夫人却让我们面前升腾起一个活灵活现的小人物。有时候夸张有它无与伦比的魅力是任何别的手法望尘莫及的。

人总是有对比才有优势的或者这个“我”并不是出色的但在参照物范·霍珀夫人的衬托下德温特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭兰也许不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球无论是哪盆都会起到异乎寻常的夺目效果。在这样有衬托的背景下德温特这个带着满腹心事的中年男人开始通过关注我来转移积压在他心头的无形阴影。

德温特是因为带着“逝去妻子”的“忧郁”、“伤心”引起我的注意的本性淳良的我在初开始和他相交的时候总是千方百计想回避这一点总是拿捏着十二分的小心不触动他心底的伤疤的。但是年轻的我的骨子里还有好奇又想方设法想知道得更多一点。在我没太见过世面的眼里德温特就是一个典型中世纪贵族的形象高贵、阴冷、倨傲而且有些难以接近。而我则是一个因为地位卑下常常胡思乱想喜欢把幸福放大喜欢把悲痛扩张的年轻女孩。患得患失常常使得我自己对自己失去信心因此在我的意识中我们连做朋友的可能都是微乎其微的。我们不过是两个都在旅途中稍憩着寻找个谈话伴侣的相识者而已也仅此而已

⑧ 几多欢乐几多愁人生谁是总导演！r

爱情公寓第三季